Número 104
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CASA, CUERPO, CRISIS House, Body, Crisis |
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| Luis Fernández-Galiano Galería de sombras Gallery of Shadows Prólogo Prologue Centón de colecciones Cluster of Collections La mirada del arquitecto y los escombros de la historia The Eye of the Architect and the Rubble of History El desorden alrededor The Surrounding Disorder Maneras de mirar Ways of Seeing Elegía del ojo Elegy of the Eye Visiones escépticas Skeptical Visions Casa House La vida elemental. Energía, habitación y territorio La Cabaña mutante The Mutant Cabin Virus suburbano Suburban Viruses Belleza americana American Beauty Un planeta plano A Flat Planet Contenedores y contenidos. El sueño doméstico Escenas del ajuar Domestic Scenes El clásico simulacro Classical Simulacra Contenedores a la deriva Containers Adrift Sueños de diseño Designer Dreams
Paisajes urbanos. Geometrías del movimiento Agitaciones orgánicas Organic Agitations Tiempos modernos Modern Times Paisajes sobre ruedas Landscape on Wheels Paradojas de la densidad Paradoxes of Density
Utopía y facsímil. Entre Babel y Disney Utopías cooptadas Co-Opted Utopias Ciudades temáticas Theme Cities Cuentos de hadas Fairytales El mundo según G. The World According to G.
Cuerpo Body Materia virtual. El desvanecimiento de lo físico Nueva Eva y nuevo Adán New Eve and New Adam Desnudos intangibles Intangible Nudes La figura en fuga The Fleeing Figure Marcos y marcas Frames and Signs
El rebaño desnudo. Dolor y domesticación humana Deconstrucción del dolor Deconstruction of Pain Historias de la mano Stories of the Hand Anatomías expuestas Exposed Anatomies Holocausto animal Animal Holocaust
Lo accidentado y lo informe. Burbujas en el museo Ficciones de fractura Frictions of Fracture Catástrofe y exorcismo Catastrophe and Exorcism Burbuja de bultos Bubble of Blobs La moda del museo The Museum Fashion
Arquitectos en la pasarela. El espectáculo y la escala Obras que se exhiben Works on Display Arquitectos de papel Paper Architects El autor y la audiencia Author and Audience Estilo frente a escala Style against Scale
El rascacielos y el avión. Metáforas del 11-S Fotogramas del horror Frames of Horror Premoniciones y ecos Premonitions and Echoes Duelo en las alturas Duel in the City Heights Las formas del vuelo The Forms of Flight
Logos en pugna. Globalización y choque de culturas La lógica del logo The logic of Logos Arquitectos de papel Paper Architects Geografías del ocaso Geographies of Sunset Luces y lápidas Lights and Gravestones Colores de guerra War Colors
La imagen del otro. Comunicación y conciencia La esfera de los mediosThe Media Sphere Mujeres desveladas Unveiled Women Occidente y el otro The West and the Other Vestidos para morir Dressed to Die
Líderes, banderas, víctimas. Los límites del planeta El gran juego de Asia The Great Game of Asia Babel contra Babilonia Babel against Babylon Levantando banderas Raising Flags Identitades errantes Wandering Identities
Epílogo Epilogue La multitud y el vacío The Crowd and the Void Humanidad unánime Unanimous Humanity Dinámica de grupos Group Dynamics Espíritus y espectros Spirits and Specters
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Luis Fernández-Galiano Galería de sombras |
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Confeccionado con diapositivas de conferencias y clases, este centón visual de arquitecturas, seducciones y horrores se organiza en torno a tres rúbricas: la casa y la ciudad; el cuerpo y la catástrofe; y la crisis y el conflicto. Las secciones se construyen con la unidad elemental de la doble página, y con textos introductorios cada cuatro de ellas que alivian la monotonía de las aperturas formadas casi exclusivamente por imágenes. En su estructura, el número impreso evoca su origen escolar y su archivo material, ya que el frecuente emparejamiento de las ilustraciones en la diagramación proviene de la doble proyección en el aula, y la agrupación de las mismas en los núcleos temáticos de las páginas dobles usa en torno a las veinte diapositivas que caben en una plancha normalizada. He procurado que las imágenes hablen por sí mismas, y sólo he redactado los breves textos anejos después de diagramar las aperturas. El protagonismo del discurso gráfico es un vivio de arquitecto, pero quizá los historiadores del arte -del Warburg de los álbumes al Wölfflin de la proyección paralela- tienen también alguna responsabilidad en el método expositivo. La densidad resultante recuerda algo de abigarramiento de los antiguos gabinetes de pintura, y por eso esta presentación se ilustra con el Panorama de la Galería Central del Museo del Prado, la fotografía de 10 metros de longitud realizada por Laurent entre 1882 y 1883 con 72 tomas ensambladas, que se contemplaba con ayuda de una máquina de rotación. Aqui, la cinta del Grafoscopio se ha reemplazado por una serie de encuadres, aunque engarzados en un panorama de continuidad similar. Con un título que evoca el de otra monografía realizada hace más de quince años -sustituyendo los sueños amables de los ochenta por la crisis áspera de los inicios del milenio-, el millar de imágenes de esta galería de sombras compone un discurso del ojo o contra el ojo, un registro del desorden de los tiempos y acaso también una melancólica llamada al orden. | |||||||||||