Número 65
V-VI 1997
3.200 Pta

FRANCIA FRÍA
Cold France

Luis Fernández-Galiano
Más fría, más seca, más común
Colder, Drier, Plainer

Corrientes de rigor
Currents of Rigor

François Chaslin
Días de crisis en Francia Times of Crisis in France
Jean-Paul Robert
Exportaciones del Hexágono Exports of the Hexagon
Yves Lion
Viviendas con vistas al Sena Housing over the Seine

Habitar París
Living in Paris

Viviendas en la calle Émile Durkheim, París Housing on Rue Émile Durkheim, Paris
Francis Soler
Viviendas en la calle Pixérécourt, París Housing on Rue Pixérécourt, Paris
Philippe Madec
Residencia universitaria Croisset, París Croisset Student Residence, Paris
Architecture Studio
Viviendas en la calle de la Roquette, París Housing on Rue de la Roquette, Paris
Diener & Diener

Sector laboral
Working Sector

Torre de Crédit Lyonnais, Euralille Crédit Lyonnais Tower, Euralille
Christian de Portzamparc
Sede regional de EDF, Burdeos EDF Regional Headquarters, Bordeaux
Norman Foster
Sede de la CNP, Angers CNP Headquarters, Angers
Dusapin & Leclercq
Centro de control aéreo, Mérignac Air Traffic Control Center, Mérignac
Bertrand Bonnier

Estudios superiores
Higher Studies

Facultad de Arte y Humanidades, Grenoble Arts and Human Sciences Faculty, Grenoble
Lacaton & Vassal
Academia de las Artes, Talence Arts Academy, Talence
Massimiliano Fuksas
Aulas y laboratorios, Marne-la-Vallée Lecture Rooms and Laboratories, Marne-la-Vallée
Jourda & Perraudin
Facultad de Ciencias, Tours Sciences Faculty, Tours
Franck Hammoutène

Artes de la memoria
Arts of Memory

Ampliación del Museo de Bellas Artes, Lille Extension of Fine Arts Museum, Lille
Ibos & Vitart
Centro de Artes Contemporáneas, Tourcoing Center of Contemporary Arts, Tourcoing
Bernard Tschumi
Archivos de Ultramar, Aix-en-Provence Colonial Archives, Aix-en-Provence
Lacoste, Robain & Guieysse
Museo Arqueológico, Saint-Romain-en-Gal Archaeological Museum, Saint-Romain-en-Gal
Chaix & Morel

Francia se enfría. Con la muerte de Mitterrand desapareció una cierta idea de la grandeza republicana; la última salva de proyectos presidenciales despidió al último arquitecto de París, pero despidió también la ambición francesa de ocupar un lugar singular en el mundo. El modelo centralista y estatalista francés, sin el cual no se puede entender la última generación de grandes realizaciones arquitectónicas, pierde vigencia frente a la marea neoliberal de fidelidad anglosajona, que promueve la dispersión y la desregulación en el océano libre del mercado global. Los fracasos diplomáticos en Europa y África, el desprestigio de la élites políticas, el enfriamiento económico producido por el recorte del gasto público y la extensión de la marginalidad social han producido el desánimo colectivo y el ascenso del fascismo. Las recientes elecciones legislativas, que han hecho primer ministro a un socialista sosegado y protestante, han servido como baremo del malestar, pero no han alterado el clima de desmoralización.

En ese panorama desorientado, la arquitectura francesa, erosionada por las limitaciones presupuestarias, culmina los proyectos iniciados en mejores épocas y se pregunta por su estrategia de supervivencia durante la etapa, previsiblemente prolongada, de austeridad material y simbólica. Atrás quedan los grandes proyectos emblemáticos, pero atrás queda también la agitación ideológica y estilística que dio a la producción arquitectónica de Francia un atractivo glamour intelectual. De la transparencia inmaterial al historicismo neocorbuseriano, y de la arquitectura parlante mediática al plasticismo escultórico expresionista, por las pasarelas francesas han desfilado un sinnúmero de tendencias de alta cultura. Mientras la vanguardia universitaria norteamericana se alimentaba con la alta cocina literaria francesa, de Foucault a Barthes, y de Bataille a Derrida, los arquitectos del Hexágono prefirieron la fruición de buscar las ideas abstractas en el festín glorioso y efímero de las formas concretas.

Todas estas escuelas y tendencias participan ahora en un diálogo en sordina, entre sí y con la pléyade de invitados extranjeros que Francia ha tenido siempre a gala, sobre el futuro de una arquitectura más fría, más seca o más común. El refinamiento visual y la cultura material de estas obras francesas estimula a seguir con atención ese diálogo, que oscila entre la urbanidad tipológica y el pintoresquismo contextual, y entre el rigor penitencial del silencio expresivo y la locuacidad leve de las pieles decoradas. En este debate sobre la abstracción y el populismo no se oyen con fuerza suficiente algunas de las voces más altas y más lúcidas, de Nouvel a Perrault, y esta ausencia provisional priva probablemente a la conversación de muchos argumentos y episodios. Pero Francia ha hecho siempre del debate una forma artística, y aun privado de algunos protagonistas y sumido en el clima desapacible de este fin de siglo, el diálogo de los arquitectos del Hexágono merece la mirada y el oído.