Arquitectura Viva
miércoles, 22 de noviembre de 2017
22/06/2017

Renzo Piano Building Workshop con Luis Vidal, Centro Botín

 
El Centro Botín, el nuevo espacio para el arte, la cultura y la educación en la bahía de Santander —nacido por una iniciativa personal de Emilio Botín (1934-2014) y desarrollado por la Fundación Botín—, se ha concebido no sólo como un edificio de referencia sino como una operación urbanística capaz de abrir al Cantábrico una zona de la ciudad que tradicionalmente le había dado la espalda. Con este fin, la construcción del edificio implicó también el soterramiento del tráfico rodado que separaba los Jardines de Pereda del frente marítimo, de manera que los jardines pudieran duplicar su superficie, extendiéndose hasta el mar y haciéndolo accesible a los ciudadanos.

Situado entre el parque y el mar, el edificio apoya una parte sobre pilotis en los terrenos de la vieja dársena, mientras que otra se proyecta en voladizo para quedar suspendida sobre el agua. Este modo de relacionarse con el borde marítimo, y el hecho de que el edificio quede en parte oculto por la vegetación de los Jardines de Pereda, evitan la obstrucción de las vistas sobre el mar y el bello paisaje de la bahía. La sensación de ligereza se refuerza con una serie de pasarelas de acero y vidrio que conectan entre sí los dos volúmenes redondeados que conforman el edificio, al tiempo que crean un nuevo espacio público levantado del suelo.

Estos dos cuerpos o lóbulos están diseñados para mejorar la iluminación de la planta, permitiendo y a la vez enmarcando las vistas de la bahía desde los Jardines. La superficie de los dos lóbulos está revestida en su totalidad con 280.000 escamas cerámicas, pequeñas, ligeramente redondeadas y de tono nacarado, que rielan con la luz del sol, reflejando la superficie del agua y la atmósfera de Santander.

De los dos lóbulos que conforman el edificio, el este alberga un auditorio que se levanta en doble altura y en voladizo sobre el mar, así como un centro educativo orientado al norte, ambos concebidos para adaptarse con flexibilidad a usos diversos. Por su parte, el cuerpo oeste cobija las salas de exposiciones en dos plantas —caracterizadas por un gran ventanal que se abre a las vistas sobre el mar y los jardines— y se completa en la última altura con una cubierta de vidrio que está formada por cuatro capas que protegen de la radiación directa y permiten regular con flexibilidad la entrada de luz cenital.

A los anteriores volúmenes se añade un anfiteatro excavado en el entorno ajardinado del edificio, cuya fachada oeste se ha dotado de una pantalla de LED para proyecciones y cine al aire libre. El programa se completa con un espacio totalmente acristalado que se sitúa en la planta baja, y que acoge un café, un restaurante, una zona comercial y un punto de información. El conjunto así formado crea la sensación de que el espacio interior y el exterior son casi indistinguibles, y hace posible que los visitantes y ciudadanos pueden disfrutar de un nuevo panorama del paisaje marítimo de la ciudad.

Por último, merece la pena destacar la obra que la artista Cristina Iglesias ha diseñado específicamente para el entorno del Centro Botín y los Jardines de Pereda. Realizada con piedra, acero y agua, ‘Desde lo subterráneo’ es una intervención escultórica, compuesta por cuatro pozos y un estanque, simulando las algas que podrían existir en un posible jardín submarino. En estos jardines se encuentra también una instalación lumínica de Carsten Höller, al cual se dedica además una de las exposiciones inaugurales del centro, la primera muestra monográfica de Höller en España.
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