Arquitectura Viva
viernes, 21 de junio de 2019
04/02/2016

Técnica y aura. Perspectivas del siglo XIX

Juan Miguel Hernández León

El libro de Helena Pérez Gallardo es, ante todo, una magistral investigación histórica que se delata en su subtítulo: Historia y representación monumental. Es decir, es un estudio de la relación existente entre la arquitectura y la fotografía en su función documental, en cuanto testimonio de lo que fueron o de cómo los monumentos han llegado a ser. Merece la pena analizar esta obra en relación con el magnífico volumen Mirar la arquitectura. Fotografía monumental en el siglo XIX, que constituye el catálogo de la exposición homónima celebrada en la Biblioteca Nacional de España y comisariada por la propia autora en estrecha colaboración con Delfín Rodríguez Ruiz.

La combinación de ambos es una puesta al día de otras intrahistorias: la de la evolución de la técnica fotográfica en la documentación y representación de la arquitectura; la de la especificidad de las principales escuelas europeas de fotografía, con la aportación del estudio de la singularidad y el origen de una posible escuela española; o la del interés por la arquitectura ibérica de los fotógrafos y eruditos europeos. En este último sentido, la presencia en España de daguerrotipistas como Girault de Prangey —atraído por la condición romántico-orientalista de algunos de nuestros monumentos históricos—, así como del arqueólogo Eugène Piot, de Lerebours o de Couturier entre otros, es un anticipo de la fundamental labor de difusión de nuestro patrimonio realizada por los fotógrafos Clifford y Laurent.

Una de las hipótesis más sugerentes del libro, sin duda consolidada por la documentación y el análisis de las fuentes originales, es la que versa sobre la condición artística de lo fotográfico, en su propia autonomía, y sobre su función de herramienta para el arqueólogo o para la pintura paisajística y el dibujo de restitución arquitectónica. En cuanto que trasciende la mera mímesis de lo real o el modesto soporte de la pintura realista, la fotografía alcanzará su propio estatus gracias a su condición «aurática» y a sus cualidades artísticas propias, alcanzadas en parte gracias a la profundización en su objetividad técnica. Esta pericia llevó a «acreditar al fotógrafo ante el tribunal que él destruía», según la acertada frase de Walter Benjamin. De este modo, más allá de su remoto origen en la ‘cámara oscura’ de los pintores, la fotografía encuentra un posible progenitor en aquel der nähere Weg de Durero, la distancia que conduce al camino del «ojo otro», en donde la maquinaria para objetivar la perspectiva artificial propuesta por el pintor pertenece a un observador inexistente. O quizás a cualquiera.

Helena Pérez Gallardo
Fotografía y arquitectura en el siglo XIX. Historia y representación monumental
Ediciones Cátedra, Madrid, 2015
424 páginas

Helena Pérez y Delfín Rodríguez (Eds.)
Mirar la arquitectura. Fotografía monumental en el siglo XIX
BNE, Madrid, 2015
231 páginas

Arquitectura Viva 178
   

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