Arquitectura Viva
viernes, 23 de junio de 2017
21/03/2017

‘Cámara y modelo’ en el Museo ICO de Madrid

 
Eduardo Prieto

La fotografía desempeñó un papel fundamental en la construcción y propagación de la iconografía —y también de la ideología— de la arquitectura moderna. En los últimos años, este papel no ha dejado de ser estudiado fuera de nuestras fronteras, y son ya muchos los libros que examinan las trayectorias y lenguajes de los grandes maestros de la fotografía de la arquitectura del pasado siglo —desde Julius Shulman hasta Baltazar Korab, pasando por Lucien Hervé o Ezra Stoller—, analizan el papel de la fotografía en la conformación del imaginario plástico moderno, y desvelan el protagonismo de las fotos en la difusión del nuevo lenguaje entre el público general a través de los medios de masas, incluso de las revistas eróticas.

En España, el trabajo de reivindicación de la fotografía arquitectónica (que, como suele ocurrir en casi todos los ámbitos, ha sido más tardío y ha tenido que partir casi de cero) se ha debido en buena medida a Iñaki Bergera y su grupo de investigación FAME, encomendados a la laboriosa tarea de indagar en archivos de toda laya, muchos de ellos dispersos y de difícil acceso, para sacar a la luz la obra de los fotógrafos —Kindel, Pando, Català-Roca—a los que en buena medida se debe nuestra admiración por arquitectos como Fernández del Amo, De la Sota o Coderch, por poner sólo algunos ejemplos.

El resultado del trabajo de Bergera ha sido un sobresaliente conjunto de libros y exposiciones, cuya última entrega es la muestra ‘Cámara y modelo. Fotografía de maquetas de arquitectura en España, 1925-1970’, que puede visitarse hasta el 14 de mayo en la Museo ICO de Madrid, y que se acompaña de un sustancioso y exquisitamente ilustrado catálogo. A través de 100 fotografías dispuestas en una trama laberíntica de ecos borgianos y de un atractivo conjunto de maquetas de época, la exposición da cuenta de la relación entre los dos sistemas de representación propios de la arquitectura y, por extensión, también de las relaciones fructíferas que suelen darse entre los arquitectos y los fotógrafos. Todo ello centrándose en los años de nacimiento, maduración y crisis de la modernidad española, desde la época de construcción del discurso e imagen de la modernidad (la muestra presta atención a la GATEPAC y la manipulación ideológica de fotos y maquetas en la revista AC) hasta la década de revisión organicista de los paradigmas modernos (con especial atención a Sáenz de Oíza e Higueras), pasando por el periodo de exaltación formal del proyecto moderno (dando cuenta de autores como De la Sota, Fisac, Coderch o García de Paredes, pero también de otras figuras menores pero de interés, como Mitjans, Ribas i Piera, Perpiñá o Laorga, entre otros muchos). Por todo ello, se trata de una rigurosa y atractiva muestra que, so capa de la investigación en un tema aparentemente modesto, es capaz de plantear la historia de la modernidad en España desde una perspectiva distinta, complementaria y fructífera.
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