Arquitectura Viva
jueves, 27 de julio de 2017
PIEDRA AL LÍMITE

Arquitectura Viva 113

PIEDRA AL LÍMITE

Tradición renovada en los extremos de Europa
III-IV 2007
Contenido

Piedra al límite. Los cambios radicales que ha experimentado la arquitectura en los últimos veinte años han llevado a una reinvención y revalorización de este material milenario, postergado durante décadas por sus reminiscencias clásicas o por su falta de sinceridad constructiva en su versión más contemporánea, el aplacado. La reflexión sobre su condición natural y sobre el largo proceso que lo convierte en material de construcción ha permitido utilizarlo para el desarrollo de nuevos lenguajes.
 

  Sumario

Francesco Venezia
La ley de la cantera
Luis Fernández-Galiano
El malestar de la piedra
Vincenzo Pavan
Fuera máscaras
Antón García-Abril
Arquitectura de peso

Tema de portada 

Construcciones pétreas. Seis obras situadas en los extremos del continente europeo muestran las posibilidades de un material recuperado y renovado. En la isla de Madeira, un gran muro de basalto negro conforma un frente marítimo y contiene unas instalaciones municipales; en la costa de Galicia, por su parte, el granito y el hormigón crean un juego de texturas que definen la imagen del nuevo rectorado universitario. En los fiordos noruegos, una piel de escamas de pizarra cubre las fachadas de un monasterio cisterciense, haciéndolo dialogar con el paisaje; del mismo modo, en la isla de Lanzarote, la piedra volcánica integra el nuevo taller de la Fundación César Manrique en su entorno. Cerca de Nápoles, la porosa roca local viste una casa rehabilitada; y en la costa turca del Egeo, un muro pétreo genera el volumen de una casa de vacaciones.

  Arquitectura 

Paulo David
Piscinas, Câmara de Lobos
EMBT
Rectorado, Vigo
Jensen y Skodvin
Monasterio, Isla de Tautra
Palerm y Tabares de Nava
Taller, Teguise
Beniamino Servino
Vivienda, Pozzovetere
Han Tümertekin
Casa unifamiliar, Büyükhusun

Argumentos y reseñas  

El Grand Tour. La celebración paralela de las muestras artísticas de Venecia, Kassel, Basilea y Münster ha transformado Europa durante el pasado verano en el escaparate del arte contemporáneo internacional.

  Arte / Cultura 

Javier San Martín
El nuevo orden del arte
Juan Antonio Ramírez
Desconcierto y perplejidad

Dos desapariciones. El colombiano Rogelio Salmona fue uno de los pioneros de la modernidad en Latinoamérica; el japonés Kisho Kurokawa, el principal impulsor del movimiento metabolista en su país.   José Ramón Moreno
El lugar del artesano
Francisco de Gracia
Biomaquinismo y abstracción
La pupila moderna. La cámara de Julius Shulman supo plasmar como ninguna otra la forma de vida y la arquitectura moderna norteamericanas; una monografía en tres tomos recoge el trabajo del nonagenario fotógrafo.   Historietas de Focho
John Pawson
Autores varios
Libros
Últimos proyectos

Campus Novartis. En Basilea ya comienzan a perfilarse los primeros edificios que integran el nuevo campus diseñado por Lampugnani para la multinacional farmacéutica. El plan director, concebido como un experimento que conjuga elementos arquitectónicos, gráficos y paisajísticos, ordena en una rígida retícula más de una decena de proyectos encargados a arquitectos de renombre. Steinmann, Strathaus y Betsky analizan las tres primeras obras concluidas, realizadas por Diener y Diener, Märkli y SANAA.

  Técnica / Diseño 

Vittorio Magnago Lampugnani
Planes de futuro
Martin Steinmann
Diener y Diener: hojas de vidrio
Ulrike Jehle-Schulte Strathaus
Peter Märkli: viejos valores
Aaron Betsky
SANAA: la caja sin atributos

Para terminar, la desaparición simultánea de Bergman y Antonioni inspira una reflexión sobre las diferencias y semejanzas existentes entre las visiones de la arquitectura de los dos maestros del cine europeo.   Resumen en inglés
Piedra al límite
Jorge Gorostiza
Artificio y naturaleza en el cine
 
 

Luis Fernández-Galiano

Piedra al límite

 

AViva-113-lfg.jpg (10184 bytes)La piedra representa la construcción al límite: al límite del tiempo, porque su inercia tenaz habla a la vez de su origen remoto y su voluntad de permanencia, en cuanto su firmeza resistente es emblema de solidez intemporal; al límite de la técnica, porque su variedad extrema de acuerdos y aparejos corre paralela a su talón de Aquiles tensional, al ser su incapacidad de resistir tracciones el motivo mecánico de su uso en volumen; y al límite del tacto, porque la percepción de sus texturas remite al roce de la superficie con la piel, por más que la mirada se detenga en el atractivo aéreo del brillo o el color. Tiempo, técnica y tacto se amalgaman en el taller, que extrae de los materiales pétreos persistencia testaruda, utilidad adecuada y belleza común.



Apenas natural ya en su forma primitiva, la piedra contemporánea es en todo un artificio, producto de una industria tan desarrollada en sus mecanismos de extracción y manipulado como compleja en sus procesos de comercialización y gestión financiera: mármoles, granitos y pizarras recorren el globo enredados en una madeja de sistemas de transporte y flujos monetarios que llevan el material de la cantera a la obra ignorando los sistemas de proximidad que en el pasado otorgaban homogeneidad constructiva, funcional y visual a los paisajes modelados por la acción humana. Y, sin embargo, pese a ser enteramente artificial en su condición actual, la piedra sigue conservando la seducción singular de su origen último en el vientre de la naturaleza.



El azar necesario de la geología ofrece una conexión matriz con la mística de la piedra fundamental que sostiene sobre sus hombros de Atlas la continuidad imprescindible en un mundo contingente, pero también con la relación infinita de rocas ígneas, sedimentarias o metamórficas que despliegan su variedad mecánica y estética en una miríada de localizaciones y yacimientos, multiplicando su magia mineral con los más diferentes agregados, fracturas y meteorizaciones. Materia esencial sobre la que levantamos edificios e instituciones, y materia accidental de cuya heterogeneidad ilimitada se nutre su atractivo, la piedra extiende su amplio arco de significado desde la radicalidad desnuda y metafísica hasta el follaje de la diversidad pintoresca.



Severa y lacónica como piedra angular, o necesaria y exacta como clave de bóveda, la piedra puede asimismo abandonar su gravitas para descomponerse en un caleidoscopio de manifestaciones livianas, sean delgadas placas de fachada, lajas exfoliadas de cubierta o láminas translúcidas de cerramiento: elementos donde la ligereza connota versatilidad técnica, libertad de elección y pluralidad expresiva. Es otra forma de entender el viaje hacia los límites, en un itinerario que sustituye la exploración de la materia como una excavación interminable por una expansión continuamente renovada que escombra el espacio con la multitud pragmática del gusto individual: entre esa implosión esencial y esa explosión plural late el pulso de la piedra viva.

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