Arquitectura Viva
viernes, 28 de abril de 2017
MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

AV Monografías 115

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

Building Materials
IX - X 2005

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

Building Materials

Luis Fernández-Galiano
Máscara y materia Mask and Matter



Alma de hormigón  Concrete Core
Museo Chichu, Naoshima (Japón) Chichu Museum, Naoshima (Japan)
Tadao Ando
Embajada de Holanda, Addis Abeba (Etiopía) Netherlands Embassy, Addis Ababa (Ethiopia)
De Architectengroep
Torre Cube, Guadalajara (México) Cube Tower, Guadalajara (Mexico)
Carme Pinós

Naturaleza cristalina  Crystalline Nature
Museo Figge, Davenport (Estados Unidos) Figge Art Museum, Davenport (US)
David Chipperfield
Edificio Novartis, Basilea (Suiza) Novartis Building, Basel (Switzerland)
Diener & Diener
Recinto para la Feria, Milán (Italia) Trade Fair, Milan (Italy)
Massimiliano Fuksas

Piel metálica  Metal Jacket
Sede del Ministerio de Cultura, París (Francia) Ministry of Culture, Paris (France)
Francis Soler
Centro de servicios, Múnich (Alemania) Services Center, Munich (Germany)
Staab Architekten
Sede de Vacheron Constantin, Ginebra (Suiza) Vacheron Constantin, Geneva (Switzerland)
Bernard Tschumi

Juegos de tablero  Board Games
Iglesia parroquial, Kärsämäki (Finlandia) Church, Kärsämäki (Finland)
Anssi Lassila
Kiosco de música, Zwischenwasser (Austria) Music Kiosk, Zwischenwasser (Austria)
Marte & Marte
Centro médico-farmacéutico, Plancher-Bas (Francia) Medical Center, Plancher-Bas (France)
Amiot & Lombard

Variaciones cerámicas  Ceramic Variations
Apartamentos de estudiantes, Allston (Estados Unidos) Student Apartments, Allston (US)
Machado & Silvetti
Archivo de Castilla-La Mancha, Toledo (España) Archive of Castilla-La Mancha, Toledo (Spain)
Guillermo Vázquez Consuegra
Pabellón de España, Aichi (Japón) Spanish Pavilion, Aichi (Japan)
Zaera & Moussavi

Materia doméstica  Home Matters
Justo Isasi
Una casa, un material One House, One Material
Casa Y, Chita (Japón)  House Y, Chita (Japan)
Kei’ichi Irie & Power Unit Studio
Casa de pavés, Tokio (Japón) Glass Brick House, Tokyo (Japan)
Atelier Tekuto
Turbulence House, Nuevo México (Estados Unidos) Turbulence House, New Mexico (US)
Steven Holl
Casa de madera, Ranón (España) Wood House, Ranón (Spain)
Tato & Vallejo
Casa de ladrillo, Londres (Reino Unido)Brick House, London (United Kingdom)
Caruso & St John


 
Luis Fernández-Galiano

Máscara y materia

El material es máscara y materia. Al rechazar la figuración historicista del eclecticismo finisecular como una forma fingida de estirpe escenográfica, la modernidad otorgó una dimensión ética a la verdad estética del material desnudo, por más que muchas veces emboscado en la ficción abstracta de la blancura clínica o la transparencia metafórica. La atención a la realidad honesta y
humilde de la materia debía servir como medicina o purga tras los empachos formales de la bulimia representativa, y la subordinación a la lógica impecable de la técnica podía suministrar un hilo conductor en la madeja enmarañada de los estilos arbitrarios o las modas caprichosas. Sin embargo, el material es también revestimiento y envoltura, piel por lo tanto además de músculo o de hueso, y máscara incluso si se entiende como protección o velamiento de la identidad testaruda de la construcción esencial: así lo presentan muchos proyectos actuales, que traducen materia en apariencia.

Tectónico y táctil, el material se arma y articula con la exigencia resistente de su naturaleza singular, pero también se asienta o apareja, se vierte o remacha hasta formar conjuntos donde su grave solidez hace notar el peso propio y la propia capacidad portante con énfasis atlético y fatiga visual. Al mismo tiempo, y en los mismos términos, la materia estructural que sostiene y protege expone su textura con seducción táctil, ofreciendo a la mirada superficies tensas o abruptas que se saben frías o tibias al contacto, lisas o rugosas a la yema de los dedos, duras o mullidas al apoyo de la palma o la planta. Esa experiencia visual del brillo o el color que se resuelve en tacto, y que los sentidos excitados extienden al gusto y al olor de igual manera que al sonido del roce o el impacto, es el fundamento sensual de la estética de la materia, un movimiento no declarado, ayuno de portavoces o manifiestos, que impregna con su sensibilidad plácida y unánime la arquitectura última.

Secuestrados por la fascinación hedonista del arte epitelial, nuestros contemporáneos abordan la exploración de los materiales de la arquitectura con el espíritu experimental de la investigación estética, la impaciencia urgente de la sensación y la búsqueda obstinada de la novedad. Aquí esa búsqueda ha querido orquestarse en cinco movimientos que corresponden a otras tantas familias materiales —el hormigón, el vidrio, el metal, la madera y la cerámica—, cuyas denominaciones compactas y comunes no dejan adivinar la variedad infinita de sus géneros y especies, y cuyos ecos de naturaleza y convención equívocamente ocultan la extrema sofisticación artificiosa de los procesos de elaboración de los productos, que apenas recuerdan ya sus orígenes artesanos o vernáculos. Los cinco materiales se ilustran en cubierta, y el collage de la fachada se perfora para evocar la transparencia vítrea y rendir un homenaje centenario a un maestro de la simulación y de la máscara.

 

 

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